Живопись   RSS-трансляция Читать в FaceBook Читать в Twitter Читать в ВКонтакте Читать в Одноклассниках Читать в Telegram Читать в Google+ Читать в LiveJournal


+1 0
0
-1 0
Арт    





Когда речь заходит о модерне в США, в первую очередь вспоминают легендарного Луиса Комфорта Тиффани. Однако в графическом дизайне тон задавал другой человек. В 1893 году издательство «Harper’s» поместило на обложку работу малоизвестного художника Уильяма Брэдли – и это стало сенсацией. Знатоки ставят этого американского Брэдли в один ряд с Анри де Тулуз-Лотреком и Обри Бердслеем, но его имя практически не известно в России…


Утонченная графика Уильяма Брэдли.

Утонченная графика Уильяма Брэдли.


Брэдли родился в штате Массачусетс в 1868 году. Свою художественную карьеру Уильям начал рано, в двенадцатилетнем возрасте. После смерти отца, переехав с матерью в Мичиган, он был вынужден искать себе подработку, и оказался в качестве подмастерья в издательстве еженедельной газеты. В семнадцать лет он решил играть по-крупному – и отправился в Чикаго. Там очень юный, но уже вполне опытный художник занимался гравюрой и типографией, а затем начал работать как внештатный графический дизайнер с несколькими издательствами.

Работы Брэдли для журналов.

Работы Брэдли для журналов.


Неизвестно, почему Брэдли вернулся в Массачусетс, однако именно там он предпринял попытку создать собственное дело и собственное периодическое издание, известное как Breadly: His book.

Работы Брэдли для собственного журнала.

Работы Брэдли для собственного журнала.


В качестве независимого издателя Брэдли выступал в роли иллюстратора, редактора, типографа, дизайнера и менеджера. Он собирал поэтические произведения по своему вкусу, искал интересные прозаические отрывки, дополнял их своими набросками и готовыми работами.

Слева - работа Брэдли для собственного проекта.

Слева - работа Брэдли для собственного проекта.


В современном понимании это было чем-то между зина (независимого журнала, создаваемого не столько по законам проектирования периодических изданий, сколько в зависимости от личных предпочтений и идей авторов) и артбука. В любом случае, проект Уильяма Брэдли нашел отклик в кругах ценителей, и он достиг определенного финансового статуса, но…

Работы Брэдли для журналов.

Работы Брэдли для журналов.


…но, как известно, многозадачность быстро расшатывает здоровье и психику. В свои двадцать восемь художник чувствовал себя все хуже и хуже. Он начал терять сознание прямо на работе. Уильям рассудил, что никакой успех и независимость не должны стоить ему здоровья, и продал свое предприятие. К тому же работа над Breadly: His book принесла Уильяму известность в кругах ценителей высокохудожественной графики.

Ксилографии Брэдли.

Ксилографии Брэдли.


Его называли самым непредсказуемым, необычным и талантливым американским коммерческим иллюстратором. Он создавал иллюстрации для детских книг, приложил руку к кинематографическим декорациям. Его дебют на «большой сцене» - в крупном издании – произвел фурор и обозначил появление нового стиля в графическом дизайне и рекламе США. Издатели начинают буквально охотиться за ним. В 1894 году Брэдли получает два ключевых для его карьеры заказа: обложки к «Inland Printer» и семь афиш для «Chap book».

Работы Брэдли для журналов.

Работы Брэдли для журналов.


Работы Брэдли, чье имя практически не известно в России, искусствоведы ставят в один ряд с афишами и плакатами самого Анри де Тулуз-Лотрека, но сравнивают чаще всего с Обри Бердслеем.

Брэдли часто сравнивали с Бердслеем.

Брэдли часто сравнивали с Бердслеем.


Кроме того, Брэдли продолжал традиции младших прерафаэлитов, Движения искусств и ремесел - тщательно выписывал буквы, стремился к лаконизму и изяществу форм, использовал отсылки к образам средневековья.

Иллюстрация интерьера Уильяма Морриса, созданная Брэдли.

Иллюстрация интерьера Уильяма Морриса, созданная Брэдли.


Творчество Брэдли относят к американскому ар нуво, а его самого – первым американским художником, работающим в этом стиле. Так же, как и многие художники модерна, он черпал вдохновене в японской ксилографии – это заметно, например, в его обложках для журнала «The Chap book», где локальные цвета и плавно изогнутые линии выдают источники вдохновения художника. Немало на него повлияла и Всемирная выставка в Чикаго, где художник увидел работы многих своих коллег.

Слева - образ павлина от Брэдли.

Слева - образ павлина от Брэдли.


Брэдли старался не «разбрасываться» колоритом, используя не более трех цветов и делая ставку на декоративность. Он мастерски владел линией, создавал сложные орнаменты. Особенно это заметно в изображениях павлинов, нарисованных Брэдли для обложек и рекламных плакатов.

Модерновые образы женщины и павлина.

Модерновые образы женщины и павлина.


В конце XIX века образ павлина был невероятно популярен. Ему, символу бессмертия, а вовсе не гордыни, отдали должное и Тиффани, и Уистлер, и Бердслей, да и обожаемое художниками тех лет японское искусство не обошло павлинов стороной.

Слева - реклама велосипедов, направленная на женщин.

Слева - реклама велосипедов, направленная на женщин.


Еще одним, что называется, трендом в графическом дизайне тех лет были… велосипеды. В 1980-х годах Европу и США захлестнуло повальное увлечение ездой на велосипеде. Феминистка Сьюзент Энтони объявила велосипед средством женской эмансипации – во всяком случае, именно велосипеды стали поводом для появления рациональных, лаконичных фасонов женской одежды. Брэдли выразил свое восхищение храбрыми велосипедистками, создав один из самых своих известных плакатов, в котором заметно влияние представительницы «прямолинейного модерна» Маргарет Макдональд.

Смелая и независимая велосипедистка - образ, восхищавший Брэдли.

Смелая и независимая велосипедистка - образ, восхищавший Брэдли.


Впрочем, к теме велосипедов он возвращался не раз и создавал достаточно жесткие, графичные работы, в которых можно заметить нечто футуристическое.

Брэдли умел создавать и довольно агрессивные работы.

Брэдли умел создавать и довольно агрессивные работы.


Стиль модерн, как известно, просуществовал недолго, но карьера Брэдли не шла на спад. С 1907 по 1910 год он проработал главным художником в «Collier’s Weekly» - самом успешном американском еженедельнике тех лет, публиковавшем серьезные политические материалы. Под началом Брэдли трудились Эдвард Пенфилд и Эдмунд Дюлак, впоследствии ставшие известными художниками-иллюстраторами.

Работы Уильяма Брэдли.

Работы Уильяма Брэдли.


Впоследствии Брэдли, не прекращающий сотрудничать с многочисленными журналами, открыл для себя новые горизонты. Он начал писать рассказы, выступал с лекциями, вернулся к разработке шрифтов. Ему довелось побывать и арт-директором нескольких фильмов.
О личной жизни художника известно немного. Он был на двадцать лет старше своей супруги Алисы, однако смерть унесла ее гораздо раньше, и последние годы жил то с дочерью, то в доме престарелых.

Работы Брэдли для журналов.

Работы Брэдли для журналов.


Однако творить он не прекращал ни на секунду. После смерти жены Брэдли выпустил книгу мемуаров – кстати, не первую, но на сей раз богато иллюстрированную. К сожалению, она была издана всего лишь в объеме шестисот пятидесяти экземпляров – теперь они являются предметом поклонения библиофилов. Уильям Брэдли скончался в возрасте девяноста четырех лет, на полвека пережив созданный им стиль.

Текст: Софья Егорова.

Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:




Присоединяйтесь к нам на Facebook, чтобы видеть материалы, которых нет на сайте:







1266
10.06.2019 13:22
В закладки
Версия для печати




Смотрите также