Можно ли представить неандертальца в чём-то наподобие плавок или купальника? Это вряд ли, но вот то, что древние прямоходящие обитатели нашей планеты плавали в море, да не просто плавали, а ныряли на большую глубину, учёные установили определённо. Исследователи пришли к выводу, что неандертальцы, обитавшие когда-то на побережье Средиземного моря в районе современной Италии, вполне могли собирать со дна раковины, словно настоящие дайверы.

Известно, что в раннем средневековье монархи и их приближенные сильно не усложняли свою жизнь изящными манерами и выполнением множества правил. Однако вместе с крестоносцами, возвращавшимися из восточных стран и Византии, в Европу постепенно проникла и расцвела мода на придворные церемонии, комплекс которых стал называться этикетом.

Всегда, когда команда Деандре Хопкинса играет дома, его мать, Сабрина Гринли, сидит на одном и том же месте. В окружении двух своих дочерей, достаточно близко к полю, чтобы услышать удар мяча по газону. Перед началом матча Сабрина замирает, и ждёт когда выйдет её сын. Он всегда идёт последним. Когда он появляется из тоннеля, глаза матери Деандре, цвета пасмурного неба, просто вспыхивают. Сабрина Гринли не может видеть своего сына — её глаза не видят вот уже 17 лет, но она знает, что он там.

Начиная войну с СССР, германское руководство надеялось, что страна окажется в политической изоляции, лишившись помощи других государств. Однако уже в июле Советский Союз и Великобритания стали союзниками, а в октябре Соединённые Штаты приняли решение о поставках воюющей антигитлеровской стороне – продовольствия, вооружения и стратегических материалов. Доставлять груз обязались английские военные, которые уже в августе 1941 года сформировали и отправили в Астрахань первый арктический охраняемый караван.

Признанными на родине советскими актрисами восхищались и за рубежом. Они блистали на фестивалях в Каннах и Венеции, получали восторженные отзывы иностранных критиков и простых зрителей. Европейские и американские кинематографисты предлагали им роли и всемирную славу, но представители советской власти всячески препятствовали развитию западной карьеры талантливых русских актрис. Советский кинематограф вне конкуренции — считали они, здесь есть все возможности для творческой реализации, а русских актрис необходимо было «охранять» от тлетворного влияния Запада.

8 февраля исполняется 71 год народной артистке России Ирине Муравьевой. Фильмы с ее участием давно стали классикой, а ее героини настолько знакомы абсолютно всем зрителям, что многим кажется, будто и саму актрису они давно и хорошо знают. Но за кадром она настолько отличается от своих героинь, что даже не радуется своему успеху – считает, что это их заслуга, а не ее, настоящей. Почему Ирина Муравьева слывет одной из самых загадочных актрис, а сама себя она называет «мышью под веником» – далее в обзоре.

Судьба пяти российских фрейлин, доживших до революции.

Не все фрейлины жили исключительно при Пушкине. Многим не повезло дожить до революции. Для нового общества они стали чуждыми элементами. И судьбы их после того, как перевернулась жизнь в стране, сложилась по-разному.

Кирилл Чёлушкин знаком многим россиянам по книге "Японские сказки", изданной в 1990-х годах. Жутковатые и ироничные образы, лица актеров театра Кабуки и странные маски, животные, знакомые и в то же время демонические, пузырящиеся, неспокойные, будто бурлящие камни и облака... Однако в сферу книжной иллюстрации он, один из самых дорогих художников России, попал практически случайно - и давно вышел за ее пределы.

В свое время писатели Илья Ильфов и Евгений Петров создали литературный образ “великого комбинатора” Остапа Бендера, который умел «взять» деньги «четыреста сравнительными честными способами». Один из его современных прототипов - аферист Кристоф Роканкур. Разница лишь в том,что Бендер называл себя сыном турецкоподанного, а современный «комбинатор» - потомком Рокфеллера.

Картины Франца фон Штука завораживают и пугают, притягивают внимание и одновременно отталкивают – все благодаря тому, как достоверно и натуралистично изображал художник понятия отвлеченные, аллегорические, мифы и легенды. А еще – благодаря той нотке «истеричности», которую улавливал в его произведениях сам Карл Густав Юнг. И, разумеется, благодаря тому, что среди работ фон Штука преобладают картины с изображением обнаженного тела.