Те, кто застал советские школьные годы, прекрасно помнят предметы, которые у современных детей в школьной программе уже не встретишь. После распада СССР они стали казаться ненужными, бесполезными. Предлагаем поностальгировать об этих предметах и поразмышлять о том, вернутся ли они снова «в моду». Ну а тем, кто об их существовании не подозревал, будет интересно узнать, как учились их мамы, папы, бабушки, дедушки.

Эта информация, вероятно, заставит многих почувствовать себя древним ископаемым. Он похоронит все ваши надежды почувствовать себя юным. Эдакие похороны внутреннего ребёнка. Когда вы в последний раз оставались дома одни? Когда ещё не существовало двух детей, ипотеки и бесконечного количества встреч с коллегами в Zoom? Миллениалы делятся вещами, о которых современные дети не имеют ни малейшего представления.

То, что сегодня обозначают иностранным словом «хендмейд», в Советском Союзе называлось просто: «рукоделие». Учитывая, что выбор товаров в магазинах был невелик, самодельные вазочки, шкатулки, висячие шторки в дверной проем и мелкие безделушки всегда находили в квартирах подходящее для себя место. Интересно, что при огромном выборе подсобных материалов, всенародную популярность приобретали лишь некоторые модели.

Совсем не часто, созерцая произведения современного искусства, можно получить искренние позитивные эмоции и эстетическое наслаждение, по-доброму улыбнуться и ощутить легкий привкус ностальгии. Однако, соприкоснувшись с творчеством московского художника Сергея Волкова, работающего в жанре примитивного городского пейзажа, спектр этих ярких чувств буквально захватывают зрителя в ностальгический плен. Предлагаем вашему вниманию великолепную подборку полотен, посвященных Москве и москвичам 70-80-х годов.

7 апреля 1986 года распоряжением Совета Министров РСФСР было разрешено и даже предписано повсеместное открытие видеозалов и пунктов проката видеокассет. Это стало вынужденным ответом правительства на явление, которое захватило страну: на просторах Советского Союза появились видеомагнитофоны и кассеты с зарубежными фильмами. Через эту щелку в «железном занавесе» народ после долгого перерыва смог увидеть загадочный и манящий мир западного кинематографа без купюр.

Колоритные фотографии русской деревни.

Русская деревня никого не оставляет равнодушным. Для кого-то это родной дом, для кого-то экзотика, а кто-то приезжал в деревню к бабушке и дедушке на каникулы, а потому с деревней связаны самые тёплые и яркие воспоминания. А ещё деревня - это место, где нет суеты и городского шума, место, где отдыхаешь душой и откуда не хочется возвращаться в шумный город.

Кадры из фильма «О Москве и москвичах».

1956 год был годом переломным – началом и концом эпохи. После смерти Сталина прошло не так много времени, но народная скорбь по вождю уже осталась в прошлом. «Живём и будем жить!», - в обществе витали оптимистические надежды на будущее. В первой половине 1956 прошёл XX съезд КПСС, который взбудоражил общество. Именно в то время начитается легендарная «хрущёвская оттепель». Но до настоящей весны ещё предстояло добраться…

Глядя на воду. Автор: Juan Mir.

Чистота линий, красота форм, тонкость цвета и геометрии, отрывки фраз и застывших воспоминаний – всё это и многое другое оживает в работах Хуана Мира (Juan Mir), который изображает простые мелочи из повседневной жизни так, как никто другой не смог показать.

Во дворе с гитарой.

Кто-то, безусловно, скажет, что эта мелодия не отличается особой художественной ценностью, да и слова не слишком выдающиеся. И всё же есть в этой песне что-то что берёт за душу. Возможно, откровенность, чистота чувств, а сегодня ещё и воспоминания о тех временах, когда эту песню можно было услышать буквально в каждом дворе. Песню «Тополя» пели, пожалуй, все советские мальчишки, освоившие три основных гитарных аккорда.

Подборка фотографий Семена Фридлянда.

В то время, как в середине прошлого века, большинство журналистов делали чёрно-белые фотографии, Семен Фридланд был одним из немногих, кто делал полноцветные снимки. В этом обзоре собраны фото, которые он сделал в 1950-х. Многие из этих фото были опубликованы в крупнейших советских изданиях, в том числе и в журнале «Огонёк», заведующим отделом фотографии которого и был сам Фридланд.