Статьи по теме - цензура

Вот уже второй сезон подряд зрители увлеченно следят за развитием любовной истории героев турецкого сериала «Далекий город» - красавицы вдовы Альи и брата ее покойного мужа, Джихана. События действительно развиваются стремительно, сюжет захватывает… Только вот с недавних пор часть аудитории стала настоятельно требовать прекратить съемки и закрыть сериал. Разгорелся нешуточный скандал. Расскажем, чем была вызвана такая реакция.

Цензура существует уже не одно столетие и не обошла стороной, кажется, ни одно государство. Не миновала она и Советский Союз, где в прокат нередко не выпускали фильмы, не угодившие по каким-то причинам чиновникам от кино. Эти ленты, снятые талантливыми режиссёрами и часто с участием известных актёров, годами лежали в архивных хранилищах и даже получили особое название – «полочное кино». И иногда причины, по которым фильмы оказывались под запретом, были весьма абсурдны.

В СССР Госкино ввело в прокат индийские фильмы на фоне налаживания отношений с Индией. Культурный обмен принес феноменальный успех в области киноиндустрии, до отказа заполнив залы кинотеатров. Но индийские фильмы не должны были вносить сумятицу в мышление советских граждан, поэтому из них вырезали куски сюжетов. В итоге получалась сказка с горячей любовью, борьбой бедных и богатых, с небольшим юмором и горячими перепалками, драками, но без иностранного уклона к религиозности и формированию каст. Яркие кадры, необычная одежда, песни и танцы стали отдушиной для советских людей. Поход в кинотеатр на индийский фильм воспринимался как развлечение, и, видимо, поэтому фильм «Зита и Гита» собрал более 55 млн зрительских просмотров, в два раза больше, чем в Индии.

Детские музыкальные фильмы «Приключения Петрова и Васечкина, обыкновенные и невероятные» и «Каникулы Петрова и Васечкина, обыкновенные и невероятные» в свое время взбудоражили весь Советский Союз. Они были непохожи на другие фильмы для детей, пронизанные пионерским патриотизмом и социалистическим реализмом. Это были настоящие мюзиклы – жанр, который в нашей стране долго не получал признания. Чиновники больше двух лет яростно сопротивлялись выходу этих фильмов на экраны. Он нашли в них «преклонение перед Западом», «не пионерскую пластику» и даже «эротизм».

В советское время, как известно, действовала жёсткая цензура. В кино запрещали темы, которые считались идеологически вредными: критику советской власти, религию, индивидуализм, свободные отношения, изображение безработицы, богатой жизни без труда. Иногда цензура заходила слишком далеко и запрещала фильмы не за содержание, а за общее настроение. Именно так в 1974 году закрыли латвийский фильм «Приморский климат» режиссёра Роланда Калныньша. Что такого запретного было в этой картине, что её так и не увидели советские зрители?

О ком была написана знаменитая опера Джузеппе Верди? При чем здесь шведский король? Как покушение на Наполеона III повлияло на персонажей оперы? И почему из-за цензуры мы могли никогда не распознать в героях реальные исторические личности? Реальная история убийства Густава III, которая легла в основу великой оперы «Бал-Маскарад».

Над советским кинематографом всегда довлела цензура. Контроль осуществлялся не только представителями приемных комиссий: зачастую сами кинорежиссеры, учитывая пожелания руководства, вносили коррективы в отснятые сцены, подстраиваясь под господствующую идеологию. Даже легендарные киноленты, ставшие классикой советского кинематографа и знакомые каждому с юных лет, не избежали этой участи. Правда от этого фильмы не стали хуже.

Автора известнейшей скульптуры «Рабочий и колхозница» логично воспринимали художницей из народа. В реальности же Вера Мухина не была любимицей власти. Наследница миллионного состояния, супруга профессора-новатора прожила необычную жизнь. Хирурги восемь раз собирали её лицо заново, из-за чего Вера выглядела совсем не так, как до трагедии. Не рабочая и не колхозница совсем не отвечала советским понятиям. И все же как ей удалось стать лауреатом пяти Сталинских премий?

Когда в СССР только зарождалось телевидение, работало всего две программы, хотя на барабане переключателя было 12 каналов. Но советские граждане были рады даже трансляции с ограниченным контентом, временем, плохим качеством, воспринимая новшество как диковинку. На самом деле закулисная жизнь телевидения была сложной: жесткая цензура, требования к дикторам, никакого негатива и только воспевание успехов социализма. Большую роль в этом сыграл председатель Госкомитета по телерадиовещанию С. Лапин, устанавливая свои правила, ограничивая показ выступлений Аллы Пугачевой, продвигая Иосифа Кобзона и классику.

Судьба этого удивительного человека тесно связана с историей отечественного андеграунда. Владимира Дмитриевича сегодня мы знаем, как поэта, который создает бескрайне звучащую строку, дарящую ожидание чуда. А еще он виртуозный прозаик, мемуарист и переводчик, автор строк, наполненных щедрым светом и новизной изъяснения. Утонченный литератор известен так же как художник, в совершенстве владеющий красками, который умеет удивлять разнообразием тем и жанров. Отчего же в СССР цензура не пропускала его творчество? Почему он был вынужден скитаться по стране почти семь лет?