За кадром фильма «Анна на шее»: Почему Александр Вертинский не хотел сниматься с Аллой Ларионовой, а позже осыпал ее цветами

Алла Ларионова в фильме *Анна на шее*, 1954 | Фото: vokrug.tv

Экранизировать одноименный рассказ А. Чехова доверили режиссеру Исидору Анненскому, который к тому моменту снял уже несколько фильмов по чеховским произведениям: свою дипломную короткометражку «Медведь» и полнометражные «Человек в футляре» и «Свадьба». Сценарии для своих картин он, как правило, писал сам, и этот фильм не стал исключением. Режиссеру удалось собрать блестящий актерский состав: в фильме снимались звезды советского театра и кино того времени Михаил Жаров, Алексей Грибов, Владимир Владиславский. Роль князя исполнил знаменитый певец, композитор, поэт и актер Александр Вертинский.

Звездный час Аллы Ларионовой

Алла Ларионова в фильме *Садко*, 1952 | Фото: culture.ru

Самым сложным для режиссера оказался выбор главной героини. В пробах приняли участие 22 актрисы, и среди них Анненский выбрал выпускницу ВГИКа Аллу Ларионову. Она дебютировала в кино всего за 2 года до этого момента, но уже успела прославиться не только в СССР, но и за рубежом: фильм «Садко», где Ларионова сыграла главную женскую роль, был представлен на Венецианском кинофестивале, и за рубежом актриса произвела фурор. Журналисты и кинокритики писали о «солнце Венеции в волосах у Аллы» и называли ее «самой молодой, самой веселой, самой красивой». Ее приглашали сниматься в Голливуде, сам Чарли Чаплин предложил ей роль в своем фильме, но, конечно, за границу ее не отпустили. Зато по возвращении в СССР Ларионова узнала о том, что утверждена на главную роль в фильм «Анна на шее», который стал ее визитной карточкой и звездным часом.

Кадр из фильма *Анна на шее*, 1954 | Фото: culture.ru

Выбор главной героини многим показался неудачным и непонятным. Александр Вертинский был категорически против кандидатуры Аллы Ларионовой и настаивал на том, чтобы главную роль отдали более опытной актрисе. К тому же, по его мнению, Ларионова абсолютно не соответствовала типажу чеховской героини, которая в рассказе описывалась так: «Аня так же, как мать, умела щурить глаза, картавить, принимать красивые позы, приходить, когда нужно, в восторг, глядеть печально и загадочно. А от отца она унаследовала темный цвет волос и глаз, нервность и эту манеру всегда прихорашиваться». Светловолосая голубоглазая Ларионова не только внешне была совсем другой – она и по своей внутренней природе не соответствовала чеховским героиням. Но Анненский был непреклонен. Он говорил: «Выбор Аллы Ларионовой на главную роль имел в известной степени принципиальное значение: я всегда стремился привлекать на экран актерскую молодежь».

Премия за красоту!

Алла Ларионова в фильме *Анна на шее*, 1954 | Фото: kino-teatr.ru

Киностудия им. М. Горького, на которой проходили съемки, не обладала такими же возможностями, как «Мосфильм», постоянно возникали проблемы с павильонами и реквизитом. После бала героиня должна была проснуться в роскошной огромной кровати, которой не оказалось на киностудии. Кровать из красного дерева подходящих размеров нашлась только у актера Евгения Моргунова, и он согласился одолжить ее для съемок. А позже не раз шутил, что в его постели спала Алла Ларионова.

Алла Ларионова и Александр Вертинский на съемках фильма *Анна на шее*, 1954 | Фото: pony1.de

Наблюдая за работой Ларионовой на съемочной площадке, Вертинский кардинально изменил свое мнение – он увидел в начинающей актрисе профессионала. Из-за нехватки павильонов одну из сцен снимали в гараже киностудии. Помещение не отапливалось, пахло бензином, на улице стоял 20-градусный мороз, а Ларионовой предстояло «нежиться» в кровати «роскошной спальни» в легком пеньюаре. С поставленной перед ней задачей актриса справилась блестяще, не жалуясь на экстремальные условия съемок. Вертинский наблюдал за ее работой со стороны, а по завершении съемки подошел и поцеловал ей руку, приговаривая: «Браво… Браво…».

Кадр из фильма *Анна на шее*, 1954 | Фото: vokrug.tv

Лед между ними таял с каждым днем совместной работы. И когда его герой отпускал комплименты героине Ларионовой, уже казалось, что Вертинский все эти слова адресует самой актрисе: «Вы очаровательны!», «Чаровница! Несравненная!», «Премия за красоту!», «Прелесть!» Ларионова восхищалась аристократическими манерами Вертинского и прислушивалась к его советам относительно правил этикета, он в ответ восхищался ее красотой и самоотверженностью в работе. Конечно, им тут же приписали роман за кадром. Но на самом деле их с тех самых пор и до последних дней Вертинского связывали теплые дружеские отношения.

Актер всегда один

Алла Ларионова и Александр Вертинский на съемках фильма *Анна на шее*, 1954 | Фото: loveread.me

У красавицы-актрисы всегда было множество поклонников, и их знаки внимания постоянно давали поводы для сплетен. Не стал исключением и Вертинский. Известный ценитель прекрасного и невероятно галантный кавалер, он умел изысканно высказывать свое восхищение, но в этом не было никакой двусмысленности. Они встречались и после съемок в разных городах, он присылал Ларионовой корзины белой сирени, что казалось просто невероятным в феврале, когда у актрисы был день рождения. Когда у актрисы родилась дочь Алена, Вертинский хотел стать ее крестным отцом. К сожалению, этого он не успел – 21 мая 1957 г. легендарного артиста не стало.

Александр Вертинский в фильме *Анна на шее*, 1954 | Фото: kino-teatr.ru

Однажды Вертинский прислал Ларионовой свою фотографию с такими словами на обратной ее стороне: «Желаю Вам большой карьеры и верю в нее, но не спешите с личной жизнью. Помните, что Вы обречены стучать в сердца людей и укрощать зверей… и поэтому не разжалобливайте себя мыслями об одиночестве. Актер всегда один. Но зато он Бог! А Боги одиноки». Смысл этих слов о публичном одиночестве актеров Ларионова по-настоящему поняла только годы спустя…

Чехов без чеховской атмосферы

Алла Ларионова в фильме *Анна на шее*, 1954 | Фото: kino-teatr.ru

Когда в мае 1954 г. фильм «Анна на шее» вышел на экраны, у зрителей он имел невероятный успех: его посмотрели почти 32 млн человек, картина стала лидером проката этого года. У кинотеатров собирались огромные очереди, открытки с изображением Аллы Ларионовой тысячами разметали в киосках. На Международном кинофестивале в Италии в 1957 г. «Анна на шее» получила «Золотую оливковую ветвь». Полные кинозалы фильм собирал не только в СССР, но и в Южной Америке, куда творческая группа отправилась с гастролями.

Кадр из фильма *Анна на шее*, 1954 | Фото: kino-teatr.ru

А вот кинокритики этих восторгов не разделяли. Они упрекали режиссера в том, что он не воссоздал главного – атмосферы литературного первоисточника. Фильм получился ярким, эффектным, но при этом лишенным чеховской тонкости. Главная героиня была очень убедительна в образе роскошной красавицы на балу, которая наслаждается блеском высшего света, но при этом, кажется, вовсе не страдает от того, что ей пришлось выйти замуж за богатого старика.

Кадр из фильма *Анна на шее*, 1954 | Фото: biography-life.ru

Виктор Шкловский писал: «…получилась лента, в которой была изображена польза лёгкого поведения. Женщина оказалась морально не разоблачённой. И это произошло прежде всего оттого, что не было передано чеховское отношение к жизни. Мир, в который попадает Анна, не страшен, а привлекателен. При кажущемся повторении сюжета, при его помощи раскрыто не то, что раскрывал Чехов…». Режиссер Михаил Ромм был с ним согласен: «Анненским снят не чеховский материал по самой стилистике… Большинство персонажей этой картины – не из того круга людей, который живописал Чехов».

Кадр из фильма *Анна на шее*, 1954 | Фото: kino-teatr.ru

Тем не менее «Анну на шее» многие единодушно называли одной из лучших киноработ актрисы, дальнейшая творческая судьба которой сложилась не так успешно, как можно было ожидать после такого триумфа: Сказка с печальным финалом Аллы Ларионовой.

Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми: