Кино

В 1980-1990-х гг. имя [B]Амаяка Акопяна[/B] было известно всем – он был одним из самых успешных и популярных иллюзионистов. Но в последнее время он не появляется на публике и редко дает интервью. Это дало повод для слухов о том, что Акопян якобы выехал за рубеж или стал жертвой алкогольной зависимости. Что же в 2000-х произошло со знаменитым артистом на самом деле?

«Фридунский» - это тандем двух талантливых писателей, перу которых принадлежит всего лишь один рассказ и автобиографическая книга «58 ½: записки лагерного придурка», написанная уже после смерти одного из них. А известность они обрели благодаря своим сценариям, по которым сняты прекрасные фильмы - «[I]Служили два товарища[/I]», «[I]Шерлок Холмс и доктор Ватсон[/I]», «[I]Старая, старая сказка[/I]», «[I]Сказка странствий[/I]», «[I]Гори, гори, моя звезда[/I]», «[I]Экипаж[/I]» и многие другие.

Игорь Костолевский, кажется, был всегда обласкан судьбой и славой. С первой же кинороли в «Звезде пленительного счастья» стал настоящей знаменитостью. Он не мог спокойно покинуть театр после спектакля из-за поклонниц. Почему же он сам называет себя человеком второй половины жизни, и когда для него настало время счастья?

Их жизни переплелись настолько, что невозможно понять, где проходит граница творчества его, а где – ее. Он снимает фильмы, она – придумывает книги. Александр Митта и Лилия Майорова не любят говорить о чувствах. Они говорят о жизни, творчестве, работе и настоящей дружбе.

Ее героини бывают беззащитными и трогательными, но удивительно сильными, способными бороться и побеждать. Когда на экраны вышел фильм «Гардемарины, вперед!», молва тут же повенчала ее с экранным возлюбленным, которого сыграл Дмитрий Харатьян. На самом же деле в жизни Ольги Машной разыгрывалась своя история, в которой сила характера столкнулась с силой чувств.

Иногда десятки сыгранных ролей не приносят актерам такой популярности, как всего одна эпизодическая роль в киношедевре, которая становится настоящим звездным часом. Так случилось с актрисой [B]Викторией Островской[/B] – она стала известной благодаря единственной роли, с которой ее ассоциируют и по сей день. Знаменитая фраза «Цигель-цигель, ай-лю-лю!» из фильма [B]«Бриллиантовая рука»[/B] принесла ей популярность и узнаваемость на долгие годы, и в каждом интервью ей снова и снова приходится отвечать на вопросы об этой роли. Но после шумного успеха ее ожидало внезапное завершение кинокарьеры и полное забвение.

В честь младшего сержанта Вари Синичкиной в 1980-х гг. называли детей. Эта роль для актрисы [B]Натальи Даниловой[/B] стала судьбоносной – после выхода [B]фильма «Место встречи изменить нельзя»[/B] на нее обрушилась невероятная популярность. Но никто из зрителей не подозревал о том, ценой каких усилий ей далась работа над образом, ведь именно в тот момент актрисе довелось перенести одно из самых тяжелых испытаний. Впрочем, и в ее дальнейшей жизни их было немало.

Сегодня сложно представить причины, по которым безобидный фильм-мюзикл о любви [B]«31 июня»[/B] мог бы показаться «неблагонадежным», однако почти сразу после премьеры в декабре 1978 г. его отправили «на полку», где он оставался на протяжении 7 лет. Мало того, даже прекрасные песни, написанные одним из самых популярных советских композиторов Александром Зацепиным, попали в опалу из-за ненужных ассоциаций, которые вызывали слова «Мир без любимого»…

Его жизнь была раздавлена безжалостным маховиком репрессий, имя вычеркнуто из титров фильмов, в которые он вложил всю свою душу. «Веселые ребята», «Цирк», «Волга-Волга» – он вложил в эти фильмы уйму гениальных находок, хотя режиссером значится другой, коллега по съемочной площадке, который предал его и присвоил себе все достижения талантливого сценариста и оператора. И только через много лет в Москве появилась мемориальная доска с именем Владимира Нильсена.

Эта история не о чувствах. Она о том, как прожить жизнь. Алексей Герман и Светлана Кармалита – это не просто супружеский и творческий союз двух талантливых людей. Это две грани одного целого, потому что не было Германа без Кармалиты, а Кармалиты без Германа. Это целая эпоха настоящего кинематографа на фоне исторической реальности.