Лучшие публикации

Она страстно любила жизнь и старалась сделать её красивой. Она помогала женщинам становиться изящными и оригинальными, она разрушала стереотипы сама и призывала к этому других. Неподражаемая Коко Шанель умела получать удовольствие от всего, чем занималась, касалось ли это работы обычным продавцом, певицей в кабаре, создания новых моделей или отношений с мужчинами. Впрочем, мужчины всегда занимали особое место в её судьбе, ведь именно они заставляли её меняться.

На фильмах «Приключения Петрова и Васечкина. Обыкновенные и невероятные» и «Каникулы Петрова и Васечкина. Обыкновенные и невероятные» выросло не одно поколение зрители. Юные актеры, сыгравшие главные роли, стали кумирами советских школьников 1980-х гг. Но поначалу оба фильма были запрещены к показу из-за сатиры на социалистическое общество и разврата, а председатель Гостелерадио заявил режиссеру о том, что он снял очень плохое кино, и лучше бы ему подумать о смене профессии…

Его называли «художником животных и фруктов». Он оказал значительное влияние на Анри Матисса и Поля Сезанна. В искусстве этот художник искал естественность и человечность в противовес официальному стилю рококо. Все это про Жана Батиста Симеона Шардена и его картину "Молитва перед обедом". В чем же кроется главный спор искусствоведов об этой картине?

Начиная разговор о личной жизни [B]знаменитой французской дивы Эдит Пиаф[/B], стоит отметить, что перед алтарем православного храма, невзирая на то, что была католичкой, Эдит оказалась лишь в 47 лет - за год до своей кончины. Из-за онкологической болезни певица превратилась в истощенную старуху, с лицом, покрытым глубокими морщинами и с редкими, почти выпавшими волосами. И это в то время как ее супруг был в самом расцвете сил, здоров и красив как греческий бог.

Портрет с подписью «В.Ходасевич» может вызвать недоумение – разве поэт Владислав Ходасевич увлекался еще и авангардной живописью? Но нет – яркие портреты российской богемы начала XX века с налетом сезаннизма и кубизма принадлежат кисти его родственницы – Валентины Ходасевич.

Сфера интересов женщин давно перестала ограничиваться только домом и семьёй. Женщины в разных странах смело принимают на себя ответственность и становятся во главе целых государств. Женственность в них сочетается с упорством в достижении намеченного, тонкий юмор – с серьезным отношением к жизни, женственность и обаяние – с трезвым практицизмом. Реальные женщины, которые занимают президентские кресла, заслуживают особого уважения.

Дело Гуффэ – как детектив, написанный самой жизнью. Произошедшие в 1889-1890 годах в Париже и Лионе события сейчас напоминают не то пьесу, не то полицейский роман, действие которого происходит в эпоху, когда по мостовым еще ездили конные экипажи и кокотки носили длинные платья, зато могущество печатного слова уже становилось весьма впечатляющим. За расследованием исчезновения судебного исполнителя Гуффэ с огромным интересом следили читатели Франции, да и других стран тоже.

В конце XIX века менялось отношение к определению места женщины в русском обществе, обусловленное сменой идеологии и ломкой устоявшейся системы ценностей. Роль женщин в политической и хозяйственной жизни страны становилась все более заметной и существенной. Примером тому в числе многих других стала судьба первой женщины-пожарного Марии Алексеевны Ермоловой. Юная девушка отказалась от пышных платьев фрейлины в пользу костюма амазонки и каски пожарного. Ведь светская жизнь и должность фрейлины при царском дворе не были для неё наполненными высокого смысла. Она нашла его в новом и опасном деле борьбы с распространённым тогда злом – опустошающими и губящими все на своём пути пожарами.

В фильмографии Валерия Афанасьева больше 200 фильмов и сериалов, в том числе «Михайло Ломоносов», «Гардемарины, вперёд!», «Дети Арбата» и много-много других. Кроме того, актёр никогда не считал нужным отказываться от рекламы, считая её частью профессии, ещё он служил в театре. А в жизни Валерий Афанасьев вовсе не был идеальным героем. Он был женат 4 раза, прожил 40 лет с одной женщиной, но при этом ему неоднократно приходилось выбираться из созданных им же треугольников и бороться с серьёзной зависимостью.

Когда в конце 1970-х гг. режиссер Павел Любимов приступил к съемкам фильма «Школьный вальс», практически вся съемочная группа сомневалась в том, что картину выпустят в прокат. Тема была очень «скользкой» – история любви десятиклассников не была целомудренной, более того, в фильме были такие сюжетные ходы, которые до этого в советском кино и представить было сложно! Что больше всего возмутило критиков и зрителей зрелого возраста, и почему «Школьный вальс» получил скандальную славу – далее в обзоре.