Трагическая муза или недооцененная художница: Кем на самом деле была натурщица прерафаэлитов Элизабет Сиддал

Модель или художница?

Автопортрет.

Элизабет Элеонор Сиддал родилась 25 июля 1829 года. Ее отец занимался бизнесом, хотя часто можно услышать, что она родилась в трущобах и росла в бедности – возможно, этот слух пустила сама Лиззи, чтобы придать себе романтический флер.
В двадцатилетнем возрасте она, работница шляпного салона, познакомилась с представителями только-только основанного Братства прерафаэлитов. Существуют разные версии того, как именно она сблизилась с Братством. Одни считают, что ее обнаружил Уолтер Деверелл, который изобразил ее в образе Виолы на своей картине "Двенадцатая ночь". В другой истории говорится, что с прерафаэлитами ее познакомил поэт Уильям Аллингем, который ухаживал за одной из коллег Лиззи. Однако есть и другая версия, которую выдвигают и подтверждают исследовательницы феминистского крыла, для которых роль Сиддал исключительно как натурщицы сомнительна: Лиззи попала в круг прерафаэлитов благодаря собственным художественным работам. Известно, что в то время она уже увлекалась рисованием и показывала свои работы отцу Деверелла, который работал в школе искусств.

Клерк Сондерс (иллюстрация к поэме). Леди Клэр. Здесь и далее работы Элизабет Сиддал.

Когда она начала работать натурщицей, владелица шляпного салона пошла ей навстречу и разрешила трудиться на полставки – в те времена, когда любая работа предполагала изнуряющий многочасовой труд, это было редкостью, но, по-видимому, Лиззи очень ценили и не хотели терять такую хорошую сотрудницу. Однако в 1852 году Элизабет прекратила работать в мастерской. В это же время, после того, как она простудилась, позируя в остывшей ванне для «Офелии» Милле (как ни странно, эта история претендует на то, чтобы считаться мифом), здоровье Сиддал сильно ухудшилось. И в это же время начались ее отношения с Данте Габриэлем Россетти.

ЧИТАТЬ ТАКЖЕ: Как выжившая пассажирка «Титаника» изменила европейскую моду: Забытая модельер Люси Дафф Гордон.

Ад с Данте

Клара Сиддал. Перед битвой.

Спустя два года Россетти представил ее сестре, Кристине Россетти, еще одной музе прерафаэлитов и символистов того времени. У женщин сложились странные отношения. Кристина, с одной стороны, ревновала к Лиззи брата и вообще всех, с другой – посвящала ей стихотворения и узнаваемо выводила в качестве центральной фигуры своего творчества. Ей было совершенно очевидно, что в Лиззи, талантливой поэтессе и художнице, видят лишь эстетический идеал, и это, несмотря на неприязнь, вызывало у Кристины острое ощущение несправедливости.
А Россетти ко всем ревновал Лиззи.

Женский плач.

Впрочем, первое время он действительно воспринимал ее не только как свою любовницу и натурщицу (в случае с Россетти это были синонимы), но и ученицу. Она иллюстрировала его стихотворные произведения. Во время поездки в Гастингс для поправки здоровья к ней присоединился Россетти – и она начала писать собственную поэму, вдохновленная его вниманием и поддержкой.

Канун дня святой Агнессы. Святое семейство.

В 1855 году искусствовед, теоретик дизайна и главный покровитель прерафаэлитов Джон Рескин увидел работы Лиззи и купил их все. Россетти писал в письме другу: «Он заявил, что они намного лучше моих или почти чьих-либо других, и, казалось, был вне себя от восторга, получив их». Рескин стал оказывать ей покровительство, занялся ее здоровьем – знакомил с известными докторами, организовал поездку в Париж и в Ниццу. Единственным условием Рескина было отсутствие Россетти в этих поездках. Условие это было нарушено. В период с 1855 по 1857 год Сиддал принимала участие в выставках Братства прерафаэлитов, оказавшись в их числе единственной женщиной.

Любители музыки.

Россетти был известным ловеласом и крутил романы не только с натурщицами, но и с женами своих коллег. Лиззи это сильно ранило. Она как минимум дважды бросала его. Во время второго разрыва она, твердо намеренная стать художницей, поступила в Школу искусств в Шеффилде, несмотря на проблемы со здоровьем и прекращение поддержки со стороны Рескина. Однако продолжить обучение ей помешала болезнь, на которую наложилась еще и неудачная беременность, о которой Лиззи написала стихотворение. Россетти наконец-то повел Лиззи под венец. Их дочь родилась мертвой. По времени это совпало с рождением ребенка Уильяма Морриса и его супруги Джейн Берден – с Джейн Берден Россетти изменял жене.

Леди Шалотт.

Послеродовая депрессия, зависимость от прописанной врачами настойки опиума, постоянные измены мужа и вторая беременность окончательно разрушили и без того хрупкую психику художницы и поэтессы Лиззи Сиддал.
Дальше была трагическая смерть от передозировки опиумной настойкой (возможно, самоубийство), брошенная Россетти в гроб возлюбленной рукопись его стихов, его полотно «Beata Beatrix»… и скандальная эксгумация тела Сиддал, когда безутешный вдовец решил, что стихи ему вообще-то еще пригодятся.

ЧИТАТЬ ТАКЖЕ: Чем прославилась первая русская женщина-фотограф, снимавшая царя и Кшесинскую: Забытая Елена Мрозовская.

Посмертие

Воспоминания членов Братства прерафаэлитов после ее смерти были однотипны – хрупкость, красота, безумие, опиум. Репутация Лиззи была скандальной, поэтому семья не особенно распространялась о ней. О ее творчестве перестали писать. Ее работы перестали выставлять. Она стала привидением, мучавшим Россетти. Но – не более. Разве что жена художника сэра Эдварда Коули Берн-Джонса Джорджиана писала о ней не как об ушедшей музе, а как о живом человеке, своей подруге.

Поиски святого Грааля. Макбет.

Но важно другое. Нам известно не так уж много работ Элизабет Сиддал. И мы знаем, что прерафаэлиты стремились отказаться от ренессансной и последующей академической материальности, чувственности в живописи, обратившись к чистой духовности средневекового искусства. Не искусительницы Россетти и не колдуньи Берн-Джонса, а образы, созданные Лиззи Сиддал, в наибольшей степени отражают этот принцип. Ее работы безыскусны и наивны. Ее несколько неумелые рисунки показывают отсутствие академического образования. Фигуры персонажей бесплотны, профили кажутся рублеными, а пропорции настолько близки рельефам романских соборов, что большая часть наследия Лиззи кажется созданной средневековым мастером. Тем самым именно творчество Сиддал лишено буржуазной «красивости», манерности, устремлено к тем высоким идеалам, о которых говорили и писали сами прерафаэлиты.
И которых они сами – в отличие от нее, превращенной из одаренной художницы в призрак – не достигли.

Пиппа проходит мимо.

Сегодня подлинная судьба, художественное и поэтическое наследие Лиззи Сиддал наконец-то открывается миру. Ее истории посвятили свои научно-исследовательские работы Люсинда Хоксли и доктор Ян Марш, рисунки, стихи, воспоминания о Лиззи, а также интервью с исследователями собраны на сайте lizziesiddal.com, а место ее захоронения стало настоящей точкой притяжения для тех, кому небезразличны истории забытых, стертых из памяти человечества талантливых женщин.

И еще одна поразительная история забытой художницы - монахили Плавтиллы Нелли.

Текст: Софья Егорова.

Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми: